《《善良的好儿媳》的背景故事》剧情简介
《善良的好儿媳》的背景故事是由吴永泰,吴中天,江雨声执导，吴震亚,基米·莱科宁,余泽洋,妍雨主演的一部偶像片。主要讲述了：自从将军担任川滇黔(qián )藏四省督办之后，唐继尧和刘显世都相继投(tóu )奔了陆(lù )荣廷，这两个人的军队加起来也超(chāo )过一万人，他们对于云(yún )南和贵州一直是虎视眈眈，段勋看起来脸色(sè )很凝重，其实并(bìng )不在意，因为在这次会议提出陆(lù )荣廷的问题...只要下野你干过(guò )的坏事就一笔勾销，凭什么(me )这么(me )便宜，可是现(xiàn )在的情况就是如此，段勋还没有资格和实力自己(jǐ )制定秩序，那么(me )现(xiàn )阶段必须要学(xué )会适应这个时代，甭(béng )管陈树藩做了什么(me )天怒人怨的事情，段勋如果真的把陈树藩审判...政治(zhì )上的(de )盟友，说句(jù )不(bú )好听的(de )话，那就(jiù )是利益的(de )结合，有利益的(de )时候(hòu )，双方合作亲密(mì )，等到(dào )不(bú )需要的(de )时候(hòu )，段祺瑞根本不(bú )会考虑梁启超，戴戡不(bú )想和梁启超一(yī )样，戴戡不(bú )希望段勋把自己也当成是政治(zhì )盟友，而是...
《《善良的好儿媳》的背景故事》相关评论
弋苇
表面谈东西德，《善良的好儿媳》的背景故事最终着眼点仍然是被无数次拷问的问题：纳粹铁蹄时期/高压时你的选择、多数人之恶时你的选择、孩子是否该承担罪责即使那是父母辈的抉择等等，而这一系列“抉择”所拷问的并不限于德国民族，影片全程每个人都处于各种抉择之中，如果能预知1961年8月的墙，1956年的他们是否还会都一一站起，弃父母家人的处境于不顾，满腔青年热血地捍卫良心底线；院子里与家人假装寻常“再见”的诀别真是飙泪剖心十级；片中天气也甚是贴合：雪终将落下，风暴终会来临
清欢xyy
这种写实的、不加任何戏剧化和修饰的手法我是可以接受的，导演想表达的应该也明白了 - 看上去无处不在的政府和警察其实没有解决任何问题，《善良的好儿媳》的背景故事甚至连什么是问题都找不到 - 但是非要搞成这样一个半小时用手持摄像机晃来晃去的效果吗？这种效果会让观影者产生呕吐感，带着呕吐感坚持一个半小时是很痛苦的 - 这个难道不是常识吗？最起码能不能在电影介绍中先预警一下这种效果，让我们这种还不太具备为艺术献身精神的普通观影者早点避开？
虱子
6/10。陈凯歌营造富于炫丽的影像空间的倾向依然明显，开头随着伍千里的特写拉开视距捕捉到水乡、船屋、吹哨喊鸟的地域风情，战场上火光滔天、烟幕四起，大片黄服装的先烈前赴后继，而当伍万里不被连队接纳想要拉开火车门逃跑，血阳红云和巍峨山川上一副长城的图景展现出来，被赋予戌守边疆的决心，但虚假的特效无处不在减弱真情实感，群像塑造没有人物完整性，如雷睢生因为左耳失聪被新兵挨骂戏弄、最后失去理性在载着标记弹中牺牲（然后空袭无缘无故停止了），《善良的好儿媳》的背景故事除了增加趣味和一个仪式化的悼念，动机缺乏实在性。美国人又一次成为概念化的‘‘他者’’，《善良的好儿媳》的背景故事需要表现侵略者杀人不眨眼的动机，就让美国飞行员打着赌，扫射在石滩上隐蔽而躯体撕裂的志愿军，《善良的好儿媳》的背景故事需要通过敌人展现我军的坚韧，则使美军师长向冰雕战士敬礼，对手的形象反差过大、缺乏情感变化的递进。
软衣刺猬
构筑了近乎无解的道德困境，差点还以为走进了巅峰期的阿斯哈·法哈蒂的片场，很难想象这是新人导演的第二部作品。由宇子的太平两端，一端是让自己活下去的「老板办公室桌被强制打开门怎么办」、一端是断自己生路的「李采潭厨房做爰HD」，身份不断转变、立场反复摇摆。事件肇始者与社会舆论似乎联起手来，一起为泥潭边上的弱者（肇事者亲人、友人及关系人）抛出了送命题。看的过程中，自己也不断思考怎样才是最优解，想来想去也是在死胡同里绕圈，《善良的好儿媳》的背景故事同时想到了近期河北某热门社会事件，暴力的余潮正在不断将受害者的范围扩大……导演刻意将自然声放大，象征着外界舆论的延绵不断；整体气氛拿捏到位，父女对峙、师生对峙戏，拍得也格外令人寻味。同样是拍社会派的，那些长期霸占着日本主流影坛的一些高产、流水线式的所谓「父子截的一段视频叫什么」，能不能把资源和位置空出来留给更有才华的新人？
